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舞臺燈光發(fā)展過程

舞臺燈光發(fā)展過程

早期戲劇曾有露天或半露天的演出史,都以日光為光源。但隨著演出場所搬進室內(nèi)或夜間演出,開始出現(xiàn)了舞臺燈光。據(jù)文字記載,1102年后,中國北宋的汴梁,每逢元宵節(jié)都演出“百戲”,看臺樓下用坊木壘成舞臺,臺兩旁的垛樓上各掛燈球一枚,大有丈余,內(nèi)燃椽燭,這是中國人造光源之始。16世紀歐洲如在室外夜間演出,則用浸過樹脂的繩子制成篝燈作為光源。15~16世紀間,意大利布景師進行了色光照明的試驗。17世紀初意大利人在演出中做過控制燈光驟暗的各種試驗。而法國古典主義演出中也做過如何表現(xiàn)一晝夜時間變化的嘗試。18世紀以來,演出時熄滅觀眾席場燈、只留舞臺燈光,已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時,舞臺上點燃蠟燭達8000枝之多。19世紀以來,光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場首先用上了煤氣燈。因為煤氣燈可以利用管道統(tǒng)一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國人H.德拉蒙特發(fā)明了石灰燈,在舞臺上能產(chǎn)生類似日光或月光的光色。1870年英國使用了石灰燈作為追光,后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應。1846年巴黎歌劇院****次使用電弧光源,后又利用電弧光制作出彩色絲綢濾光片并創(chuàng)造了用5個連續(xù)的燈光變化來表現(xiàn)從日落至日出全過程的舞臺形象。20世紀初,鎢絲燈泡問世后,為舞臺提供了發(fā)光集中的聚光燈,并為表現(xiàn)舞臺空間、創(chuàng)造舞臺氣氛提供了有利條件。調(diào)光器的發(fā)明,燈光系統(tǒng)的統(tǒng)一管理以及濾色片的使用,都加強了舞臺燈光的表現(xiàn)力。1920年意大利人M.佛爾吐尼設計了一種柔光光線反射系統(tǒng),利用從絲織品上反射出來的電弧光源來摹擬自然界的光色表現(xiàn)天空的幻覺。
  20世紀初瑞士舞臺美術家A.阿庇亞及英國導演、舞臺美術家戈登·格雷先后提出了燈光藝術造型理論,要求燈光表達出視覺雕塑感、音樂感和舞臺空間中的運動與節(jié)奏感。實踐證明它為燈光藝術開拓了廣闊的天地。在現(xiàn)代派的演出中,未來主義和表現(xiàn)主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動蕩的舞臺氣氛;以切光代替閉幕,制造舞臺上的蒙太奇場面等。20年代德國導演E.皮斯卡托首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺美術家J.斯沃博達創(chuàng)造了多屏幕、多層次多角度的投映技術和不同的燈光塑形技術,從而豐富了舞臺燈光的造型語言,促進了燈光藝術的進一步發(fā)展。
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